〈討債株式會社〉女生的角色設定很有意思，中性、紋身，很多東西有台灣黑社會的氣味在，我想像他去討債的那種方式，實在太有創意了。主角人物之間的曖昧情愫，我很喜歡，這是我心目中的第一名。
吳念真（導演╱編劇╱作家）
〈討債株式會社〉的人物角色鮮明，故事中有些特殊的設計，作者表現角色人物光學日語的內容橋段，就會讓人笑翻！楊照（作家）
〈大水〉提供寫劇本的人非常豐富的場景、事件、人物，還有可能的結構，我覺得就電影小說來講是非常棒的……有奇怪的滄涼和寂寞。
吳念真（導演╱編劇╱作家）

〈大水〉的人物刻畫十分生動，故事結構完整，以颱風天作為故事發生的背景，不禁令我想起旅美導演李安所導演的那部《冰風暴》。
陳玉慧（旅德作家╱劇場編導）

〈親我 讓我面目全非〉寫失敗者與邊緣人的生命故事，失敗者之間的相濡以沫，他們都是這個社會的邊緣人，也都是被利用的人，台灣和大陸都經歷這一段……很小人物的悲哀，連報仇都很愚笨。
吳念真（導演╱編劇╱作家）

我喜歡〈親我 讓我面目全非〉這種江湖混混有點喜劇的風格，失敗者的電影類型。讀起來從心底油然生出蒼涼之感。
馬家輝（香港作家╱評論家）

期待這些「小說」在未來成為「電影」
吳念真（導演╱編劇╱作家）

多年前藝文界曾經有過一次小小的論戰，記得先是導演張毅寫了一篇文章，大意是：既然有電影了，又何必需要小說？於是接著就有人回應說：既然有小說了，幹嘛還要電影？
當時大概沒人想到多年之後竟然會有一個創作競賽的主要標的就是「電影小說」，而且徵文對象還橫跨兩岸。老實說，這是一次難得的評審經驗，因為在享受閱讀的樂趣的同時，好幾部電影好像也在眼前同步放映；除此之外在過程中隱約還能看到兩岸的創作者在思維和技巧上的差異：大陸作品人物鮮明、故事濃烈，而台灣作品則比較清淡、緩慢，但也比較多樣且富於活潑的想像。不過，既然是定義為「電影小說」的比賽，第一階段的結果從另一個角度看應該只是另一個階段的開始吧？因為所有評審應該都和我一樣，真心期待著這些「小說」都能在未來成為「電影」，因為唯有這樣，這整個構想才算圓滿，一如電影最後的一個字幕：The End。